导读：《狼行者》来自漫画沙龙工作室，由爱尔兰导演tomm moore执导。这是爱尔兰民间故事三部曲的最后一部。前两部分是《凯尔经的秘密》和Ocean.

近日，奇幻电影《狼行者》的消息引起了网友的热议。新闻详情如下：

《狼行者》，来自卡通沙龙工作室，由爱尔兰导演tomm moore执导，是《爱尔兰民间故事三部曲》的最后一部。前两部分分别是《凯尔经的秘密》和《海洋之歌》。《狼行者》入围第93届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖等99项提名，获得国际电影协会影评人奖、美国动画安妮奖等31项国际电影大奖。

电影中，小女孩罗宾为了向猎人的父亲证明自己，独自一人进入森林猎狼，但没想到她在森林里遇到了一个生物形态为——米的狼行者女孩，然后两人合作拯救森林，引发了很多矛盾。

这部电影的故事设定和导演之前的作品《凯尔经的秘密》类似。人们长期生活在一堵命令之墙中，《狼行者》使这堵隔离自由的权力之墙更加具体。

《狼行者》展现了一个高度集权的社会初心。为了征服自然，至高无上的统治者护国公带领人民建造高墙，在墙外猎狼。如果人们违背他的意愿，他们将受到惩罚。他的最高目标是约束人的行为，夺取蛮荒之地。

在护国公的教化和洗脑下，人们呈现出单一的价值。男人和孩子都想勇敢好战地猎狼，而女人则被要求守本分，做重复的家务。罗宾因为偷偷出城，在厨房当帮手，和他们一起做饭打扫卫生，重复血腥和机械的动作而被护国公惩罚。这里的每个人都面无表情，而罗宾却很悲伤。显然，她没有受到足够的教育，无法接受枯燥的工作。

这就是这个高度集权的社会中被支配的人，要么麻木不仁，要么热衷暴力，但这些都不是他们的本性，而是护国公意志的体现。

这是动画对人类文明的描绘，而关于自然的场景则呈现出相反的面貌，始终充满自由。当罗宾第一次变成狼，米巴穿过森林时，这达到了顶峰。歌曲《Running With The Wolves》的插入，渲染出自由的氛围，空灵的声音，悠扬的旋律，每一个音符都直击人心，让人想象与他们一起奔跑。对米巴来说，这种自由是与生俱来的，是一种正常的状态，但对罗宾来说，这是对压抑生活的一种抽离，更像是一种体验。

人与狼的矛盾激化后，双方进入了一场倾轧之战，罗宾的父亲脱离了护国公，在混乱中拥有了狼行者的能力。他变成狼后，形象高大威猛，处于劣势的护国公没有逃跑，而是奋力向前，这说明他也有征服自然的决心。虽然护国公最终跌落悬崖，但并不意味着人类征服了自然，贪婪掠夺自然的过程停止了。

影片展现了太多针锋相对的矛盾：人类城市化与自然生态的矛盾，统治者与被统治者的矛盾，充满误解时罗宾与父亲痛苦的家庭矛盾。

狼行者的出现就像是所有矛盾的连接点。作为一个神话般的存在，它有人类和狼的形态。它代表着自由，蕴含着人类心中的规则和理性。也许金刚狼是人与自然关系的使者，就像《风之谷》中的，《幽灵公主》中的桑，《阿凡达》中的杰克。它们注定要起到调和矛盾、引导理解的作用，应该算是编辑心中理想主义的凝结。

《狼行者》将高度冲突的情节集中在一个叛逆的小女孩罗宾身上。主人公罗宾和她父亲比尔住在一起，比尔是世界上最强大的猎人。但是罗宾是一个不安分的女孩，经常制造麻烦。带着帮助父亲的想法，她悄悄地跟着父亲走出围墙，进入森林，这是普通人绝对禁止的。

罗宾翻墙的勇气和好奇心很快被突如其来的危险打断，但她却在——米处误遇了狼行者女孩，两人的友谊在交往中越来越深。米巴意外地给了罗宾睡觉后变成狼的能力，因为她治疗了手臂上的伤口。

罗宾和她父亲之间的暴力冲突就是由此产生的。她想告诉父亲金刚狼的秘密和她解决金罗的愿望：狼旅的矛盾。然而，被教条深深禁锢的父亲比尔，却无条件遵守护国公的命令，拒绝听女儿为他们辩护。

在罗宾最好的朋友米巴的心里，和自己相依为命的母亲是最强大的生物，世界上没有人能抓住她。事实上，失散多年的母亲被护国公关在笼子里。米巴想救他的母亲，保护森林。比尔的任务是囚禁狼行者和砍伐森林。双方各自的立场没有错，但也决定了他们之间的矛盾不可避免，难以调解。

罗宾在游移不定的过程中不断感受到双方的差异，逐渐在自己心中确立了是非的评判标准。最后，她选择脱离父亲的怀抱，加入了狼行者的行列。动画巧妙地运用了少女未受教育的视角，消除了对权威的绝对服从，更客观地看待人与自然的关系。

这部电影的结局有点仓促，罗宾和他的父亲都变成了狼

者，为了躲避侵害，这个新建立的一家四口走上了迁移的道路。萝宾在亲情与友情方面的问题得到了完美解决，但是人类文明与自然生态的矛盾显然没有得到调和，而是被简单回避了。

即使没有看过“三部曲”中前两部的观众，也能十分明显地感知到影片在画面上的特点。在CG技术、三维制作流行的今天，卡通沙龙工作室坚持制作二维动画，从而形成了自己独特的精美手绘风。影片在表现气息时运用的形式是线条与色彩，这一方面增添了动画的美感，另一方面方便观众代入狼的视角，直观地感受到生物与自然相通的那种灵性。

如果将《狼行者》与前两部联系，可以发现它在画风，构图等方面有着一定程度上的延续与改变。“爱尔兰民间故事三部曲”中的第一部——《凯尔经的秘密》，该作二维装饰插画的画风，基本不考虑空间透视性，特意强化了平面插画的装饰性，使其整体更像一本精美的图书，这也成为了该作的一项风格标签。

而《狼行者》的画风保留了原有的部分装饰画的感觉，整体的调度已经增添了很多空间表现和景深。不同于《凯尔经的秘密》中极致追求二维装饰画美学的手法，《狼行者》已经将三维的空间逻辑运用到影片的画面之中，具体表现在人物与背景存在较为具体的虚实关系，以及利用前景制造空间关系，从而强调画面的空间感和纵深感。

正是这样一种对原有风格的延续与发展，以更为生动的方式向我们展现了爱尔兰人民生活的精彩画卷，令观众回味无穷。