如果有比较仔细的人会发现，现在电视剧中关于清朝宫廷剧的部分，无论是妃子、公主还是普通宫女，他们对饰品的追求远超其他朝代的女子，有五颜六色的布制饰品，也有缤纷夺目的金属制饰品。
其中最受女子青睐的还属头饰，经常在电视剧中看到清朝格格头戴炫丽的头饰，以金子作为头饰主体，再配上华丽的镂空花纹，头饰正面镶上一颗极品夜明珠，夜明珠两侧配以各种宝石。
如果以现在眼光来看，那些头饰可谓是价值连城，不仅仅是体现在材料珍贵，制作工艺更是当时工匠的顶尖水平，除了皇家民间很少拥有有这样工艺的匠人。
一、清代饰品工艺
清朝饰品被世人冠以“叠瓣如仙”，可以说是对当时工匠水平的极大认可。故宫中收有一枚清朝时期的簪子，名为“银镀金嵌珠翠花蝶纹簪”，这根簪子宽21厘米，连簪挺长24厘米。
以银镀金的一根横杆为梁，梁上牵缠着须和蔓，蔓上结着翠佛手、翠豆荚，珊瑚制成的亚腰葫芦，又开着几朵缉米珠的大白花、碧玺做的小粉花。葫芦的亚腰上一个个都系着金点翠的飘帛，一只珊瑚翅、玉为身的蝙蝠罩在上方。
可以说，仅仅看这些介绍就能想象到这枚簪子的制作工艺，绝非普通人能够完成。同时这也体现了在近代科学技术的推动下清朝先进的冶金技术，在宋朝之前，人类冶铁技术都极其薄弱，清朝时期已经有了银镀金的工艺，这在当时的冶金行业可以说是业界最顶尖的技术。而后以植物生长为原型，将银镀金的横杆为梁，制成藤蔓类植物绕梁生长的效果。
在古代来讲，金属制物品最难做到的就是极致的硬度和柔韧性，以及丝化，这里的簪子工艺将这几项最难完做到的技术向人们展现的淋漓尽致。
古人讲究“金镶玉”为贵，所以这里的簪子以金银和玉为主体，银镀金是簪子的横梁兼骨架，上面说到在古代金属丝化是一道技术难题，这道工艺直到现代才渐渐成熟，所以那时候的工匠，把金银做成发丝粗细非常不易。
在清朝匠人的匠心独运下，金被丝化，然后绕着银镀金的横梁，做成藤蔓绕梁的自然景色。藤蔓上结的果，则以“金镶玉”为理论，以各种不同的玉作为“果实”嵌于藤蔓。这项工艺相对于金属丝化并不会简单，为了保证衔接处自然美观，不同玉的质地不同，软硬完全不同，如何做到金丝与玉的完美衔接，这需要能工巧匠精雕细琢。
二、清代饰品含义
玉在中国一直都象征着君子的高洁，所以古往今来被世人追捧。不仅仅是清朝，玉在中国使用的历史超过三千年，相对于冶金行业玉的加工技术成熟很多。
在清朝，康熙时期，康熙时吴三桂追击南明永历帝入交趾，顺势打通了缅甸与中原的路线，缅甸翡翠一直闻名于世，所以缅甸的翡翠开始大量就入中原，到了乾隆时期，乾隆独爱和田玉，所以打通了运输和田玉的道路，至此，大量玉器开始流入中原，也就带动了玉器的工艺发展，清朝是封建社会玉器饰品最为成熟的一个朝代。
关于玉的制作工艺，分为大件玉器摆件以及小件随身的玉器饰品，其中又以小件玉器饰品最为流传，无论是民间百姓，还是达官显贵对玉饰品的热衷程度极高。尤其是乾隆皇帝，对玉的喜爱无以复加，所有当时清朝宫廷内的匠人多擅长加工玉器，他们其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。
小件玉器饰品的主要作用是用来称托主人的身份，品色下乘则，一般为寒门士子，热爱玉所象征的内涵，却没有太大财力去购置名贵玉。豪门子弟佩戴的成色上佳，皇家无论是雕刻工艺还是玉本身的质地都是最顶尖的。
皇宫不缺璞玉，所以宫廷工匠通常会在玉器做工上下大功夫，他们多善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、平凸、隐起、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，又吸收了外来艺术影响并加以揉合变通。
上述金属饰品工艺和玉饰品工艺，几乎包含了清代主要饰品的基本工艺。清代皇宫之中，后宫妃嫔尤其喜爱戴指甲套，这些看上去简单华丽的指甲套，在当时来说，都是价值连城的饰品，从做工到材料上都代表着当时的巅峰。
三、清代饰品制作工艺在指甲套中的运用
指甲套也叫护甲套，顾名思义，它的主要作用是保护指甲的，在清朝，后宫妃嫔盛行戴指甲套，指甲套从一定程度上表明妃嫔的尊卑，一般而言，贵人以下没有资格戴指甲套，嫔妃及以上的后宫女子才有资格，随着身份的尊卑，指甲套所用材质，工艺皆有所不同。皇后所戴德指甲套，无论是材料还是工艺，皆是清朝最顶端的。
故宫收录的一枚奢华至极的指甲套，单从工艺上来讲就让现代学者望其项背。这枚指甲套主体采用的是金，工匠以极其高超的镂空技术将指甲套的尾部镂空成花，内部若隐若现。指甲套最顶部以金丝缠绕，采用的缠绕方式是左右交叉式，从侧面看去与犹如雕刻而成，却比雕刻来的生动，活灵活现。
结语：
正面嵌有极品羊脂白玉做成的珠子，温润如水，玲珑剔透。指甲套从整体上看犹如一体，浑然天成，美艳不可方物，这也正是清朝嫔妃热衷指甲套的原因之一。可以说，这小小的指甲套，体现了清朝饰品材料与工艺的最高水平。
参考文献：
《清实录》
