吴亦凡的外表示不用表示的东京国际电影节，可能有很多人说他演技还不行，但夏有乔木中，凡凡的演技是有很大提高的，可以说他还原了百分之55的原人物，小说中夏木原本就是外表很俊俏的，而且也是曾对舒雅望的厌恶到逐渐喜欢的，我觉得他在此剧中表现特好的就是眼神，那种冷冷看着就不该是这个年纪拥有的，我觉得演技是要反复磨练的，谁也不是一生下来就有这种光环，对于这些新发展的小鲜肉，应该给予一定的鼓励。所以这个奖颁发的也是有一定的道理。
如何评价段奕宏获东京电影节影帝？
段奕宏说他愿意做一个默默拍戏的潜伏者，愿意为戏为奴，希望大家面对他的作品，背对他的生活。
别人说，我不信，但段奕宏说，我深信不疑！
演员和观众一直处于一种微妙又神奇的关系，坐进影院观众都心知肚明自己是在看“表演”，但是演员一旦露出了刻意表演的痕迹，观众就会跳出情景无法入戏，所以作为演员都在追求一种“不演之演”的演技，即是身临其境般的代入情绪，一般能做到这一点就可以称之为出色的演员，段奕宏的演技与之相比，不仅仅是简单的带入情绪而是深入骨髓和精神的表演呈现。
段奕宏的演技根本不需要再用影帝的头衔来证明，尽管这一次是通过电影《暴雪将至》拿下东京影帝。这也是继他凭借《烈日灼心》在上海国际电影节收获影帝后，拿下的第二个国际A类电影节影帝。
有些人演戏像是形式般的走个过场，但是段奕宏演戏却像是在角色里过了一生。在《暴雪将至》中段奕宏饰演一个一心想要进入体制内的保卫科干事余国伟，面对一场百年不遇的暴雪来临时发生的一起残忍的连环杀人案，他却认为这是自己的一个，他渴望借此机会展现自己的神探技能，希望能破格进入体制内成为真正的警察及模范。
在暴雨之下、废弃的工厂和破败的筒子楼之中，段奕宏饰演的余国伟和凶手展开了一场生死相搏的猫鼠游戏。演一个小工厂里的神探并不是挑战，但是要想演的出彩也不简单，段奕宏抓住了角色性格里的欲望和焦灼感，那种不安于现状的欲望，和对真相求而不得、面对凶手无法抽身的焦灼感，被段奕宏植入了角色的生命里，带来了全新的演绎。
段奕宏说自己在《暴雪降至》中的表演，就是把一个人放在一个看似很具象的时代背景之下，他的一种可能性，和他的一种不确定性的空间，包括人被一些所谓的故事性的剧情的裹挟当中的一种碰撞，一种被冲得失去方向的那种感觉，“我觉得挺吸引我的，我总想去从中找出一些真相”。
故事最后余国伟找到了凶手，而段奕宏也找到了角色的真相。电影中宣布下岗职工名单的那一刻，段奕宏透过栅栏门向里面望去，面如死灰般的毫无表情，却演出了一个时代的背景。
无可思议的演技，或许是演员的真正魅力力。在生活外，段奕宏是个不懂得变通，更不会拍马屁的人，他倔强、孤傲却有着真性情，这或许是他在复杂混乱的娱乐圈始终没有爆红的原因。
有次在《鲁豫有约》中，段奕宏讲了个故事：二老来北京住时，有天散步时突然无故的“消失”了，段奕宏着急的像个疯子一样大喊“爸、爸！”，他甚至一度误以为他们失足掉进了湖里，后来才发现是虚惊一场，爸妈只是走错了小区。但段奕宏却当场把鲁豫给说哭了，对于演员来说表情是得靠演，但如果一个演员心里没有真情意真血性，是演不出什么来，即使演了也是冰冷没有感情的。
无论在戏中还是生活中，段奕宏都像冰山下藏得火山一样，随时可以爆发出强烈充沛的感情，并且具有强大的感染力，可以感染周围的人，这是他和普通演员不一样的地方。
当段奕宏特别深入地呈现一个角色灵魂的时候，他并不是在追求一种声嘶力竭的呐喊和毫无感情的表情秀，而是把所有的技巧、能力都丢掉，回归到角色的本真，那一刻他不是在表演，他就是角色本身。就像在电影《非凡人物》中，段奕宏饰演的老鹰在空荡昏暗的房间中跳舞一样，独舞，独自沉醉，无人欣赏！
中国电影终于没有辜负这个44岁的戏奴！为戏为奴的段奕宏，无论再拿多少国际影帝，我都心悦诚服。
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