从另一个角度去看英伦对决票房，作为拥有共同信仰的基督徒们应该感到高兴，这件事情要从侧面进一步说明了，我们国家在推广基督文化方面也有了重大的突破。不知道大家怎么看这个问题，总之我觉得很高兴。先不论冯小刚导演是不是基督徒，但他开了运用基督教歌曲作为一部电影主题曲的先例。无论是用在什么方面，作为基督徒的我们都应该端正自己的心态，因为我们知道那些赞美诗都是赞美耶和华的。不然你就和那些不信的人一样了。此评论只代表个人意见。不代表所有基督徒。如果有什么地方说的不对，望大家不要见怪，顺便给我提供宝贵的见解。
《神探蒲松龄》是烂片吗？
作为一部很凑热闹的贺岁片，《神探蒲松龄》无意是成功的。成龙大哥领衔一群小鲜肉小仙女，低龄到全家欢的底线，再加上传家宝式的套路，本片在贺岁档的“发挥”，没理由不“稳定”。
犹记得去年贺岁档，《捉妖记2》和《西游记女儿国》，让国产奇幻大片独占两席。但与奇幻视觉片扎堆的2017年相比，颓势尽显。所以，在奇幻片大势已去的档口，不当沙城霸主的成龙大哥，看上了这部祖传套路奇幻片，我就知道，凉凉。
《神探蒲松龄》绝非一味地新瓶装旧酒，《聊斋志异》讲得就是妖魔鬼怪，从作者的身份，转化为一代镇妖大神，听起来有点新意。既然《西游》可以，我《聊斋》怎得不可以？
纵观全片，各色妖怪致敬于《捉妖记》，大有向《神奇动物》发力的劲头；选择将小倩与宁采臣的爱情故事进行脑洞不小的再改编，不仅对应了《聊斋志异》，还能借着经典的《倩女幽魂》，再炒一波情怀饭。
此外，装疯卖傻的浮夸表演，风格迥异的魔幻世界，加上看得过去的视觉特效，主打低龄合家欢的《神探蒲松龄》，本来有望延续奇幻片的余晖，借着最后的风口狠赚一笔，甚至可能开创新的大IP。
只不过，在不进则退的影视圈，经验主义有时候会帮倒忙，轻率拉低观众的智商尤为恶劣。
出人意料的是，成龙饰演的蒲松龄一线，竟是本片最完整的。蒲松龄的捉妖师化是成功的，成龙大哥也算出了力，磨了皮、跳尬舞，极力挤眉弄眼也够难为他的。
只是，林柏宏从头至尾的装疯卖傻，杰克苏式迷之自信，拉低了这对乌龙师徒的下限，还把观众给恶心够呛。
至于三生三世式换身大法，本意是由爱生恨的旷世苦情戏，外加玩情怀、炒冷饭，不想编剧的脑洞开得太大，连基本的人物关系和逻辑都顾不上，宁财神就是燕赤霞，小倩成就了蛇精，凌乱的两世纠葛，把本来挺简单的剧情，剪得支离破碎，更是把一段经典的人妖因缘，生生改得自私、冷酷、道貌岸然。
最可惜的，就是蒲松龄身边那群看似呆萌，却毫无存在感的小妖了。人家《捉妖记》好歹成就了小萝卜头胡巴，这片子看完，愣是连一个妖怪的名字都没记住。走蠢萌暖妖路线可以，更有人性、更懂感情才行。
以妖喻人，警醒世人，这是蒲松龄写就《聊斋志异》的初衷，这部不靠谱的《神探蒲松龄》，拿了人家的壳子，脑洞就再也管不住了。除了钟楚曦那一抹神秘又飘摇的红，这片子也就剩特效还可看了。
成龙的《神探蒲松龄》从商业电影角度上出发不算是烂片，但如果站到中国奇幻电影上讲，它就是部不伦不类的烂片。
成龙最新的《神探蒲松龄》这种古装奇幻片票房扑街，原因大概有这几个。
第1：《神探蒲松龄》并非成龙擅长的领域
成龙擅长的当然是动作喜剧，拥有成家班这种成熟的工业部门，几十年的拍片拥有深厚积累经验。
成龙年老过后再拍摄电影，也只会在功夫动作片，和功夫动作片相关的领域尝试。如果超出其它领域，不提什么文艺剧情片。
即使像《铁道飞虎》这种抗日战争片，《机器之血》这种科幻动作片。
虽然同样有着大量动作戏，但与成龙长期擅长的动作喜剧套路，也拥有一种陌生的梳理感。但成龙再拍摄自己擅长的动作喜剧，在《十二生肖》后的作品，如《功夫瑜伽》《绝地逃亡》等等。
成龙限于年纪，最终不管动作设计，还是其它方面，便会造成充斥着大量力不从心的动作设计，再到重复使用的喜剧桥段等等，观众自然不再买张。
近年成龙唯一受到好评的电影《英伦对决》，其角色与成龙年纪状态无比吻合。老态龙钟的身形，无法再打的动作，垂垂老矣的坚持，再结合欧美导演的剧情，确实相当精彩。
这部《神探蒲松龄》由于是中国奇幻片，片中有大量法术斗法场面，对于成龙擅长的动作喜剧方面，自然没有什么表现。
第2、中国奇幻魔幻电影已经烂大街
近十年来，自2002年张艺谋的《英雄》过后，华语电影充斥着大量的古装大片，但题材类型都是历史武侠，彼时奇幻魔幻并不多。
2008年的《画皮1》，或者2010年徐克的《狄仁杰之通天帝国》过后。后面出现周星驰《西游记》系列，郑保瑞《西游记》系列，许诚毅《捉妖记》系列等等。
上述大卖的奇幻魔幻电影，口碑质量俱佳的都不多。更不用提其它《钟馗伏魔》《封神传奇》《三生三世十里桃花》《长城》《降龙传》《奇门遁甲》《武林怪兽》等等。
中国奇幻魔幻大片，早就被市场里那些电影搞臭了。
中国观众对此也就有了审美疲劳，其接受度自然会降低了不少。
第3、《神探蒲松龄》特效过关但平庸
本片制作特效相对还算是不错，但一来题材没有科幻《流浪地球》的破天荒的新鲜度。二来本片的特效还算不错，却不如《狄仁杰之四大天王》的惊艳。
其次，《神探蒲松龄》本身模仿的是《捉妖记》，行的是类似《狄仁杰》历史名人电影化的套路。但特效水平没有徐克的想像力（虽然都很烂），在探案上不如《狄仁杰》，在合家欢上也不如《捉妖记》。
《神探蒲松龄》感觉是什么都靠一点，但综合起来就中规中矩，非常的平庸。
最后，《神探蒲松龄》代表的中国奇幻电影文化内涵的缺失
其实不止是《神探蒲松龄》，这十年来所有中国奇幻魔幻大片都一样，除了极少数电影，大多数电影存在一个巨大的问题。
《流浪地球》正在热播，其中的中国家园内涵，中国思想文化，饱受观众们的好评。
这些中国奇幻魔幻电影，不讲什么反应中国传统文化，它们连最基础的美术审美，特效制作上面。
最终却都不中不洋，不三不四，不伦不类。
明明是东方奇幻，里面却出现了西方城堡，西方怪兽，西方美术，西方审美文化，简直比比皆是。
《神探蒲松龄》稍好一点，并不那么西洋化，但偏偏又完全的东洋化。
如上图所示，成龙身后顶着小房子妖怪的造型，再加上正片里面出现大量妖怪的造型。这些美术审美，制作风格。
不知道大家没有看过一部日本电影，堺雅人的《镰仓物语》。
里面的美术审美，妖怪风格，与这部电影简直如出一辙。一部中国奇幻电影，最终却做成跟东洋奇幻片一样。
再加上上述原因，影迷自然没有好感，无法形成口碑效应。而普通观众，自然没有亲切感，票房也就差了。
最后，《神探蒲松龄》只是部中规中矩的商业奇幻片，但如果深究中国奇幻文化，它就是部不折不扣的大烂片。
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