颤音对于歌唱者而言,大大增添了乐曲的层次感,令较平凡的乐句不显得僵硬,是一种相当实用的歌唱技巧颤音练习。颤音易于掌握而效果又显注,特别是处理延长音方面,纯粹的拉长,会使声音又直又呆板,用颤音则可令声音松弛、活泼生动,令乐曲的色彩更丰富,音色更圆润悦耳;若能配合其它腔体的共鸣,会产生余音袅袅,绕梁三日的动人歌声。民族和美声唱法的颤音是通过长时间的气息和方法练习自然产生的,说不清在哪一天起自然就有了,不需要专门去练习,只要方法对了就出现了。由于这种颤音的根源在呼吸上,所以“一般民族唱法整个过程都有”。
通俗唱法中的比较复杂,有些通俗歌手有美声基础(比如刘欢、毛阿敏)或者本来是学美声的,后来改唱通俗(比如杭天琪、韦唯), 他们都经过了相当时间的科学发声法的训练,因此他们的颤音同民族和美声唱法演员一样,是来自于气息而不是靠控制声带得到的颤音练习。其它许多通俗歌手的颤音是靠故意控制声带做出来的,比如刘德华,张宇等等,这一类人很多,他们通过先反复连续唱相邻的两个音,然后逐渐加快的方法唱出颤音,因此他们的颤音慢,幅度很大。由于这种颤音建立在声带控制上,所以一般“通俗的只是尾声有”,因为只有在长音的时候,才有控制声带颤音的余地和时间。总体上我个人认为,颤音最好不要故意去做,尤其在无人指导的情况下。在科学发声法气息控制的情况下,出现的自然的颤音是比较好的。
什么是颤音?如何练习颤音?
颤音(Vibrato)是指歌声呈波浪式的活动,又称为音波颤音练习。当气息通过声带发出声音,歌唱者有意识地将之震动,便会形成颤音。发出颤音时,喉部肌肉会剧烈跳动,尤其男性的喉结较凸显,更易令人察觉。学习颤音其实并不困难,只要喉咙肌肉松弛,便能有效作出自然的震动。我们可以以相差半度的两个音阶,用 [a]声进行练习。例如C大调中E和F(即m和f)刚好相差半音,尝试不断发出mfmfmfmf……,且越唱越快,便能产生以m为中心的颤音。
颤音有什么效果和作用?
颤音易于掌握而效果又显注,特别是处理延长音方面,纯粹的拉长,会使声音又直又呆板,用颤音则可令声音松弛、活泼生动,令乐曲的色彩更丰富,音色更圆润悦耳;若能配合其它腔体的共鸣,会产生余音袅袅,绕梁三日的动人歌声。对于歌唱者而言,颤音大大增添了乐曲的层次感,令较平凡的乐句亦不置显得僵硬,是相当实用的歌唱技巧。
练习颤音必须注意的三个地方:
1、喉部震动不是口/唇的震动。初学时可用手指轻触唇部,避免错误的摇动。
2、千万别把似是而非的“喉咙抖动”当作颤音。抖动是束紧喉咙发声,用压力强迫咽喉肌肉抖震,这对声带的伤害很大,故练习时应以轻松自然为大原则,否则将错误习以为常就不易纠正了。
3、声乐家会进一步讲究颤音的振频与振幅等方面,但不用拘泥于小处,只要“唱者自然,听者舒服”便可以了。一般而言,独唱者不妨多用颤音,强化声音质感;合唱时则要彼此相互配合,不应振颤过频、过大,以免听众感到烦厌。
颤音训练小技巧
1.发出长音,并活跃地抖动双手。抖动双手时需温柔、松弛,从上到下或两边运动。再以快速温柔的节奏抖动双手。
2.不抖动双手,继续发声并尝试延续颤音的效果。
3.如果颤音有所流失,再抖动双手,作感觉。
笛子颤音的八种技法练习详解
“颤音”的种类较多，用途也很广。大致可分为以下几种：
一、指颤音
指颤音（以“tr”符号标示）的用途很广，几乎在任何乐曲中都可使用。它的奏法与拉弦乐器上的颤指相似。如将第三孔“1”音吹奏指颤音的话，就用它的上方邻音，即第四孔“2”音的手指快速地颤动即得。例如：
每拍颤动的次数多少，要根据乐曲的感情和速度来决定。除上述最为多用的二度指颤音外，有时还会用到三度指颤音或四度指黥音，如内蒙和西藏的一些民间音乐中，就有用这种指颤音来吹奏的。
三度指瞑音的奏法，是用本音上方的三度音颤动;四度指音则用本音上方的四度音颤动。例如
在练习指颤音时，可尽量使速度快一些，目的是训练每个手指的灵活性。但在实际应用时，则应根据乐曲的快、慢和情绪的需要，有目的有表情地运用这一技巧，并要求颤指动作均匀、推确，音量平衡。
二、虚颤音
虚颤音也有人称为指震音，是一种最基本的颤音，其救果近似拉弦乐器上的揉弦，是使笛音出现一种细微的波浪起伏的声音。这种颤音多用于慢速、抒情乐曲中时值较长的音符。虚颤音分本位虚颤音和下位虚颤音两种。
（1）本位虚颤音
这种虚颤音的演奏方法是，当本音孔发出音来以后（发音孔以下各音孔都必须开放），就用本发音孔的按指（有时也可连同以下各指）微微虚颤。注意在手指落下时约按闭音孔的六分之一左右，按闭过多，会使音波过于明显，破坏虚颤音的应有效果。比如吹奏第三孔的
时，先将右手的三个手指抬离第一、二、三音孔，当“1”音发出之后，再用第三孔“↑”的按指（即右手的食指）按闭音孔约六分之--左右，微微颤动即可。
（2）下位虚音
它的奏法与本位虚颤音有些近似，不同之点在于发音孔本孔的手指不颤动，而是用发音孔手指以下各指去颤动。但按闭音孔的比例可比本位座颤音稍多一些，约占玩分之一到四分之一左右。这种虚颤音的音波起伏较本位虚颤音稍小-些。如吹奏第四孔的
时，将左手的无名指（第四孔的按指）抬离音孔吹出“2”音，与此同时，用右手的三个手指在各音孔（第一、二、三孔）上微微颤动即可。
练习以上两种颤音时，要求动作均匀连贯，力度统一，不可忽快忽慢或忽强忽弱。
三、小臂颤音
小臂颤音就是运用小臂的力量带动手指更快地颤动。它比上述颤指音波密、速度快，善于表现欢快、粗犷、热烈、跳跃、瀲情的乐。这种技巧一般多用左手（四、五、六孔的按指），因为左手不如右手那样灵活，在一般情况下，右手不必借助小臂的力量顫动。
练习时，首先固定手指抬高的位置，不能忽高忽低。同时，颤动的手指要放松然后用大臂的控制力量（将肌肉收紧一些），推动小臂迅速颤动。当小臂颤动之后，手指也就随着颤动起来，即产生
颤音的效果。
这种颤动方法，有时也可以用几个手指同时颤动。如模仿鸟喧或马叫声就可以用四、五、六孔的铵指（左手二个手指）同时颤动，可以吹出很好的效果。
练习小臂颤音时，应注意以下几点：
1.手指抬离音孔的距离不过高，稍稍离开筒身即可。因为过高了不但使速度减慢〔颤动的音波减少），而且往往使辅助音（发音孔的上位音）过于明显，而影响本音的连贯；
2.注意和气息的配合。有些人往往在使用小臂颤音时，由于人臂用力，而使全身紧张起来，失去了控制能力，使得气崽输出不均匀、不连贯，其至使笛音发噪、发沙、若断续；
3.为了便∫大臂的控制，可将大臂微微抬高一些，同时手腕不能上弯下以，尽量使手指、手腕、小臂基本上保持…条平线，才能灵活易颤；
4.这种技巧要求颤动的音波快、密，所以手指就要拾得低些，这样虽会影响颤指音（即发音孔的上位音）的音高，使发出的音稍低一些，但这是正常现象。
四、捋颤音
捋颤膏又称飞指颤音。在实际演奏中用途较少，但使用得恰当时，会产生很好的效果。捋颤音只能在第三四、五、六音孔发音时使用，第一，二音孔发音时不能使用。
捋颤音的演奏方法是，右手的三个手指在开放的音孔上左抹动。比如我们吹奏第三孔的1，这时右手各指轻轻按在笛孔上，然后左有迅速抹动即可。假如是第四孔或第五，六孔发音，就将右手跳进到左手的把位上去，用同样方法抹动即得。这种技巧能产生一种特殊的效果，但是这种技巧在一首乐曲中不可过多地反复使用，更不宜长时间的连续使用。因为它给人的印象是十分不规整的，用得多了会帔坏调的完整性，影响演奏效果。
五、同音换指
同音换指适合表现流利、柔和、诙谐的三连音和
节奏的曲调。实际应用中，只能用右手抹动，前且也只适于第三、四、五、六孔发音使用（因为第一、二两孔发音时右手指要按闭音孔）。它的演奏方法是这样：如吹奏
时，首先象吹奏长音一样，然后用右手的个手指在同一发音孔上依次抹动，抹动的顺序是无名指、中指、食指。如果左手把位的音孔发音时那么右手要跳过去用同样方法抹动该发音孔。三个手指要严格遵守乐曲的节奏和时值的要求，不要把三连音奏成
，而
也不能奏成
或三连音。
同音换指不同于各种吐膏，它不产生弹吐断奏的效果（禁止使用任何吐音相助），好似有-个长音“1一”始终在延续，而另外还有
在远处响着这一技巧一般在连续使用时才有效果。
右手各指抹动时，要尽量放松弛一些，轻轻地在发音孔上掠过。过于用力或按孔太死，不但妨害手指的灵活性，而且会使笛音呆滞难昕。当右手跳至左手把位抹动时，一定要跳得快，来也要快，不能使音与音之间断续停顿。
六、喉腹颤音
喉腹颤音又称为腹震音，在使用价值上比“唇腔颤音”广泛。喉腹颤音是依靠腹部气息有力地上托和喉头有力扩张的联合运动使气息颤动，并使笛音出现一种波浪似的效果。在练习时，先收紧小腹（丹田），加强小腹的控制作用和横隔膜的上托，使气息有力地向上冲;与此同时将喉腔护张（即在口腔里练发“乎”音，但不能发出声音），尽量将发音的位置向下压，使喉头发音（不可阿推）微微颤动，并使气息也随之颤动。吹奏时，不可过分挺胸，要使胸部保持垂直，日的在于使腹部，胸腔、喉头、口腔、风门等保持条非常畅通的气流动线。
七、唇腔颤音
唇腔颤音的用途不很广泛，但必要时出现一下，能给人一种清跪、细腻、干净的感觉。它的特点是音波较慢，不宜吹奏快速乐曲和时值过短的音符，一般都在四拍以上的长音中使用。它的另特点是，没有其它音的相助，因此音高没有任何变动，有些象拉弦乐器上的抖弓效果。
在吹奏时，首先将笛身紧贴唇下，然后用力收紧两腮，气往上提，使气息集中吹出，同时巧妙地使下唇微微颤动即可。在颤动时要注意：1.形不能改变;2发音要均匀、连贯，决不能因下唇的抖动而影峋气息均匀地输出，致使笛音断断续续。
八、几种特殊的颤指法
以第三孔作“1”吹奏高音的“`4`5`6”三个音时，它们的颤音在指法上和中音、低音区不同。
吹奏“tr/4”音时，有两种颤动方法：
第一种是按闭第四、五两孔，用右手的中指和食指连续打击颤动）第二、三两孔;
第二种是开放全部音孔，用左手无名指和中指同时打古（颤动）第四、五两孔。吹奏者可根据自的乐器情况选用其中一种
（2）吹奏高音“5”也有两种方法：
第一秤是按闭第三、四、五、六孔，用右手无名指迅速打击颤动）第一孔;
第二种是按闭第一，五、六孔，用左手无名指连续打第四孔。
吹奏者可根据自己的乐器情况选用其中一种。
高音“5的虚颤方法：
第一种是按闭第、四、五、六孔（第六孔闭不闭都可以），用右手中指和食指同时颤动第二、三孔。
第二种是按闭第一、四、五孔（第二、三孔开闭都可以）用左手食指颤动第六孔。
3）吹奏高音“tr`6”也有两种方法：
第一种是按闭第二、六两孔（或者第一六两孔），用左手的中指迅速打击第五孔;
第二种方法是按闭第三、四、五、六孔，用右手中抬打击第二孔（这种方法用得较少）。吹奏者可根据自己乐器的情况选用其中一种。
“tr`6”的虚颤方法：
第一种是按闭第、五、六孔（第三孔开闭都可以），用石手无名指颤动第一孔（手指落下时只按闭五分之一左右）;
第二种是按闭第一、五、六孔，用右于的中指和食指颤动第三孔。
第三种是按闭第二、五孔，用左手食指颤动第六孔（颤动时手指尽量抬低一些）有些吹笛的同志，虽还有一些不同的指方法，但其主要的也就是这些，所以不再详述了。
