本文是个人笔记式归纳，也许会有疏漏和描述不当之处，敬请指正。
打油诗是由来已久，历史悠久的古诗诗体之一。
它同常见诗歌是什么区别呢？在这儿我根据我的理解归纳一下：
01一般而言：诗歌是按体.裁分类的。
一、大类分为：古体诗和近体诗。
古体诗就是可以只考虑押韵。近体诗就要考虑对仗、平仄、押韵等格律，所以又称今体诗、格律诗。当然古体诗也有对仗、平仄的，近体诗也是从古体诗发展过来。只是不那么严格要求。
二、这儿可能产生一个误区，就是近体诗是唐代诗坛成型定型的，但是不是所有唐诗都是近体诗。
三、格律诗要求严，就是有公式。
凡是格律诗，必须要遵循押韵规则，对仗规则，平仄规则。就跟套用“模板”和“公式”一样。一般平仄也有“公式”，押韵也有“公式”，最为直观的可以参照“宋词”的“词牌名“，一般宋词都是用词牌名填词，这个词牌名实际就是相当于七律、五律这类的平仄、押韵要求的模板。格律诗在唐代发展或者并行发展，形成了五绝、七绝、六绝、六律和五律、七律等主要构成的格律诗。其中六绝、六律在唐代格律诗中很少，后世也并不多。有人称绝句是从格律发展过来的，但从各类研究资料来看，实际五绝、六绝是同格律诗共同发展，实际很好区别：有平仄、对仗、押韵的四句格律诗就是绝句。如果是八句就是律诗。
四、古体诗一般为：四言、五言、六言、七言和杂言几类，前面四类是有每句有固定字数限制，后面杂言可以不限。
但是古体诗也有绝句，不过为了区分开来，称为古绝。五、还有种分类就是：古体诗、近体诗、打油诗。
基本上这些就囊括了所有诗歌体裁了。有人会认为只要押韵、平仄、对仗了就不是打油诗，这实际是不是正确的。打油诗实际是追求俚语、口语化的诗歌体裁之一。但是并不是口语化就是打油诗，后面会详细分析。
六、顺口溜不属于诗歌范畴，可以称为民间文学。
“民间流行的一种口头韵文，句子长短不齐，纯用口语，念起来很顺口。”严格讲可以称为民谣一种，只是基本不是用来唱是用来朗诵的。顺口溜是很常见的，这儿不做深入探讨了。简单总结下来：比如一些公式歌、口诀歌都是属于顺口溜，还有极度通俗化、口语化的：感情深，一口闷。等等此类的。而且顺口溜也有很多是：庸俗化、低俗化，SE情化的。其类似于古体诗范畴的杂言诗的不限字数不限句数，只追求直白表达诉求、讽刺、挖苦、简单明了。但却不归于诗歌。从上面来看基本脉络是这样的：打油诗、古体诗、近体诗都属于诗歌，顺口溜属于民谣。
02有押韵、有对仗、有平仄就不是打油诗吗？
上面我们已经说清楚古体诗、近体诗都要押韵。打油诗也必须押韵，这是所有诗歌的共同点。
有人可能会说只要符合格律规则的就肯定不是打油诗了吗？
这是不对的。打油诗也可以用符合格律要求方式来写的！
《话说打油诗》（谭笑）我写诗歌拿汉语能平有仄却还油【油：十一尤】押韵随便说话无高雅你看如何不入留【留：十一尤】押韵格律：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）
你认为这是打油诗还是诗歌呢？肯定是打油诗了。
03然后又有人会问：不符合格律的都是打油诗吗？
这就更不对了，古体诗都押韵的，但是可以不讲平仄、对仗的，押韵也相对比近体诗自由点。唐诗还有很多是半格律的诗的。你认为古体诗都是打油诗吗？所以你们也明白我为什么上面要写那么多古体诗和近体诗的定义了吗？
04为什么诗都是讲押韵？现代诗歌和文章还讲押韵吗？
实际押韵有人说现代的没必要讲究这个了，是这么个理，但是现代文学一样讲押韵的。而且汉语言最有魅力的地方就是押韵，同样写文章有的人写的：读起来是抑扬顿挫，慷慨激昂，有的人写得干巴巴就跟白开水一样无味，味同嚼蜡。这就是人家把握了押韵技巧。对于现代诗歌和歌词押韵和不押韵的区别就更显著了。不押韵的诗歌和歌词你肯定也会说什么垃圾，就是这么直观的。所以诗歌可以不讲格律，但是必须要押韵。打油诗也要讲点押韵的，如果不押韵那都很难称为诗了。
关于押韵规则实际要单独写一篇文章了，要展开写就太长了。
押韵的作用，一是令诗文读起来顺口、悦耳，二是令诗文读起来有一种回环往复的音乐感。
05口语化、俚语化的诗歌就是打油诗吧？
不是，比如创造诚斋体的杨万里，他都是很口语化的。篱落疏疏一径深，树头新绿未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。但是你改一下，先不讲什么韵律平仄这类了。
篱笆稀稀路很长，树上叶子不成阴。小孩跑着追黄蝶，飞入菜花找不到。这就是打油诗了。很口语吧？
06什么是口语化，口语化就是同书面语比较而言的。
有时口语和白话也容易混淆，而且两者分界也不是很明显。
举个简单的例子：京剧中，生气会说“可恼啊，啊啊”，但是如果改了“气死我了，气死我了”，这样还算好，但是如果改成“真气人！真气人！”，你感觉后面是不是就变成诙谐幽默句了？
所以就有重口语化、轻口语化和白话、书面语。
再举个例子：比如问别人是生了女儿还是儿子？这是相对书面化语。也是轻口语化。高大上的就是是千金还是公子啊？。你生了个闺女还是小子？这就是口语化了。再简单明了说：就是中国汉字有很多同义词。
比如形容别人漂亮有如下几种：
长得真漂亮！（还好，比较规范书面，但是写在文章中也有点口语化）这模样真俊！（这就是典型的口语化）。长得真好看！（更口语化了）仙女下凡间！（高大上多了）。这长得真靓！（客观讲这个更口语化）所以你看哪些句子用在诗中会形成打油诗的感觉呢？
归纳一下：口语化并不代表是打油诗。书面语也不一定就不是打油诗。
最典型中国历史写诗最多的乾隆：其作品很多就是打油诗。
苏轼偃松图 乾隆东坡先生倔强人，画禅笔阵皆相似。秃毫特写老松枝，老松枝偃性不死。譬如壮士头可断，古心劲节焉肯毁。磕敲应作青铜声，虚堂谡谡寒涛起。典型打油诗。因为这基本就是流水账式的写诗歌。
07是否诙谐幽默就是打油诗？
据说打油诗的创始人张打油因《雪诗》出出名：：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”后世则称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。另外，有时作者作诗自嘲，或出于自谦，也称之为“打油诗”。《雪诗》，有诙谐幽默性，诙谐幽默的诗歌是否为打油诗？
举个例子：
《寄吴德仁兼简陈季常》节选（苏轼）龙丘居士亦可怜，谈空说有夜不眠。忽闻河东狮子吼，拄杖落手心茫然。没错，陈季常就是河东狮吼的主人公。
苏轼用此两个典故，戏言陈慥与妻子都学佛，却没有妻子领悟得精深，这里并没有讽刺陈慥惧内的意思，后世相沿成说，与苏轼原意无关。
这属标准幽默诗歌，却不被世人认为是打油诗，我们现在也一般不会认为是打油诗。所以，诙谐幽默的诗歌不等于是打油诗。
反过来说：打油诗是否必然诙谐幽默呢？
也不能这样判定：
苏堤春晓 清代：乾隆通守钱塘记大苏，取之无尽适逢吾。长堤万古传名姓，肯让夷光擅此湖。这是没有任何诙谐幽默的吧？但这也是个打油诗，甚至还同我上面说也不是那么口语化吧？
苏堤春晓 清代：阮元 北高峰上月轮斜，十里湖光共一涯。破晓春天青白色，东风吹冷碧桃花。
人家这也是口语化，但是人家这个就不是打油诗。
08到底什么才称为打油诗呢？
我个人理解：
第一：跟口水文一样。流水帐写法，就跟写文章一样，就是流水下来，一点新意没有， 一点转折也没有。也可以认为就是打油诗。
第二：重度俚语化、俗语化的一般都是打油诗。
第三：庸俗化，低俗化，这肯定就是打油诗。但是艳诗不一定就是打油诗。
第四：即使用的非口语化非俗语化，但是味同嚼蜡，不知道要表达什么。比如乾隆的大部分就是打油诗。
上述只是个人笔记式总结，如有疏漏敬请原谅和指正。
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