10月12日，60年一遇的强台风“海贝思”在日本登陆，目前已经造成55人死亡，20人失踪，100多人受伤，8.1万户停水，52万户断电，37处河流决堤，134处地质灾害，海贝思带来大量降水，部分地区降水量高达1000毫米，大片农田化为一片泽国赛贝思。
海贝思给日本造成数百亿美元的经济损失，日本向联合国求助，但是日本似乎忘记了，联合国因为各国拖欠会费，如果不能够得到及时足够的资金补充，很可能在10月底关门，联合国现在也是泥菩萨过河自身难保，实在没有多余的精力支援日本赛贝思。
如果日本想要联合国帮忙也可以，去求美国，让美国尽早把欠联合国的会费交齐，联合国正常运作了才能够帮助日本赛贝思。在此之前，联合国首先要关心的是自己什么时候会倒闭，而不是日本的灾害，因为日本可以挺过去，但是联合国未必，所以日本不可能向联合国求助。
即使联合国正常运作，也不可能对日本进行有效援助，因为台风造成的损失达到数百亿美元，联合国没有财力对日本进行援助，唯一能做的恐怕只有号召世界各国捐钱，但是各国是否响应还很难说。
日本有能力应付灾难，日本作为世界第三大经济体，第二大发达国家，几百亿美元的经济损失，日本还是负担得起的，只是需清理和重建工作会浪费时间，但是对于日本而言难度不大。
日本自然灾害频发，平均每年1000次有感地震，每三年一次大型地震，日本民众和政府已经有足够的应急预案和救灾方案，即使没有外界援助，日本也可以撑过去，而且不需要太久，日本遭遇台风的地区就可以恢复原样。
各国即使想要对日本展开援助，目前也很难办到，因为海贝思还在日本上空，各国飞机无法进入日本领空，驾船前往日本同样困难重重，想要援助日本，必须等到台风离开日本，而台风离开后，洪水也会很快消散，根本不需要援助，日本的力量足以完成救灾任务。
日本最需要的是救援资金，以弥补经济损失，但是日本可是世界第二大发达国家，让发展中国家支援日本，无异于富人钱包丢了，损失了一点钱，然后号召穷人捐款，然而富人过几天就可以把钱赚回来。不过天灾面前，出于人道主义，有能力有爱心的也可以捐款。
【本能】这部电影看不太懂、结局让人迷惘，想表达什么？
是男人几乎没有不喜欢电影《本能》的。
虽然事隔已经14年了，《本能2》也在一片骂声中登场了，但《本能》所给我们带来的经典效应依旧没有丝毫衰减，当时的莎朗斯通依旧是许多正常男人的意淫对象，其中自然包括我。
大概是第三次看《本能》了，第一次纯属感官需求，传闻中那个邪恶的美女火热的身材还有激情的情爱场面对我是极大的刺激。
但因此也看得是云山雾罩，忽略了故事。
第二次则是将整个故事看明白，随便重温了一下莎朗斯通的裸体。
第三次，也就是这次，心情却是复杂的，从电影角度，试图寻出它的经典所在，但从男人的角度，一方面回忆一下十多年前的青春冲动，另一方面却因为《本能2》而感叹一下莎朗斯通的岁月。
闲话说了许多，再看看本片吧！大凡一个被人能够称作经典的影片都少不了一个重要因素，那就是创意，创意大体分为两种，一种是主题上的，一种是故事上的。
对于本片来说，关于主题上的，暂留到后面去说，而故事上则就是讲述了一个女作家是如何构思悬疑作品及将作品变成现实的。
许多悬疑影片中杀人者的动机都是参照于某些书籍或某些历史理论的，近期的《达芬奇密码》便是一例。
而本片中的凯瑟琳则是以自己的小说为蓝本从事着杀人计划。
其实，这个创意并不算独特，但作为1992年的影片来说，尤其对于中国观众来说，这种创意将故事的悬疑气氛渲染的十分到位。
前提如此了，当开篇时的性爱镜头转瞬变成了一场屠戮的时候，观众的心理已经开始拧紧上了发条。
性爱，是这部影片最被人乐于提起的东西。
单纯的性爱给人的可能只是简单的冲动，但当性爱＋暴力谋杀的时候，人的欲望便变得更加强烈了。
从一些精神论的观点来说，性本身就是一种征服，是充满了暴力意味的东西，当这种准暴力被红红的鲜血所进一步强化的时候，征服的欲望便达到了极限。
于是，本片成为一场男人与女人间的较量。
尼克是警察，从影片所表现的背景来看，这是一个很强势的警察，多次开次令他不得不接受心理评估，从行为举止来看，尼克自我为中心，性格时常表现得极为暴燥，这是导演刻意安排的，因为只有这样的男人才适合与女性较量。
反过来看凯瑟琳，性感自然不必说了，女人征服男人有两种手段，性感与母性。
在影片中强调的是性感。
心理学专业的高材生，这是智慧的表现，这样的性感而具有高智商的女人往往都是男人追逐的目标，但往往也不易占得先手，所以，在这种女人身上，男人的征服欲会表现得极为强烈。
同样的道理，这样的女人天生就有种征服男人的手段。
于是，尼克与凯瑟琳成为了故事的主角。
两个强势碰在一起，这是戏剧冲突的一个必要条件。
影片按照尼克对凯瑟琳的态度可以分为三个部分，坚定不移的怀疑，怀疑＋被引诱，完全陷入。
作为一个探长，尼克十分敏锐地知道这个凯瑟琳是不容易对付的，一个小细节可以表明这一点，那就是尼克清楚的意识到凯瑟琳不可能找律师，事实上凯瑟琳的确没有寻找律师。
这绝不是简单的猜测，而是意味着尼克与凯瑟琳的较量刚刚开始，暂时分不出伯仲来，而此时的尼克属于一个坚定不移者。
但这只是片刻，对于男人来说，女人的性感会将这种清醒的意识轻易击垮。
尼克开始被欲望所俘虏，偷窥，这是男人试图占有女性的前提。
可笑的是，被偷窥却恰恰是女人征服于男人的手段之一。
于是，尼克对心理医生贝思上演了一场近似于残暴的性爱，这场戏意味着警察与小偷的游戏变成了男人与女人的正式较量。
果然，经过偷窥与被偷窥，男人与女人终于实质性的发生了关系。
但此时的尼克却根本没有放弃自己的怀疑，他还能将性欲与工作分得很清。
凯瑟琳当然知道这一点，对于一个男人来说，征服他如果仅仅依靠性感是错误的，也会注定失败的。
于是，凯瑟琳在智力上采取了主动。
尼克的怀疑对象被引导了，凯瑟琳的同性女友罗茜，还有心理医生贝思。
尼克也慢慢地放弃了对凯瑟琳的怀疑，而且在这个时候，凯瑟琳提出了分手，原因是书写完了。
这对于尼克来说是一个最重要的洗脱罪名的证据。
自己没有出任何意外，而凯瑟琳关于探长与女罪犯的小说也完结了，这样一来凯瑟琳似乎根本不是那个照着书籍杀人的凶手。
于是，尼克更加怀疑贝思了。
此时的尼克似乎已经完全被征服了，但他最大的打击却是来自于贝思，一个和他有过情感的女人竟然是凶手，而且杀死了自己的搭挡。
在这种意识下，尼克终于开枪了。
枪手，是凯瑟琳对其的爱称，从另一个角度来说，是女人对男人的称谓。
开枪后的尼克彻底失败了，虽然一切证据似乎都表明贝思是真正的凶手，但潜意识中，尼克并不相信的，但作为一个男人，一个曾经自主的男人，尼克已经是毫无主张了，于是再一次面对凯瑟琳的时候，他剩下的只有欲望，无理性的欲望，简单而冲动的男人。
胜利却属于那个哭泣中的凯瑟琳，这是一个巨大的嘲讽。
影片的主题似乎在这场男人与女人的较量中慢慢地终于体显了出来，这是讲述一个女人如何征服男人的故事，是讲述一个女人如何毁灭掉男人的故事。
说得更富有评论性就是这是一部女权主义的电影。
当尼克那张老脸在凯瑟琳跨间徘徊的时候，他被彻底击败了。
什么是欲望，征服！什么是本能，性！但性的征服却并不是全部，而是手段之一，是男人与女人间较量的必要手段之一，谁最终能胜出呢？
