导读：黑泽清导演就像外星人，看外星人的作品，你不能只用地球人的脑袋，还必须用外星人的脑袋同时思考。观影时，你除了要与里头角色活在当下，必...
黑泽清导演就像外星人，看外星人的作品，你不能只用地球人的脑袋，还必须用外星人的脑袋同时思考。观影时，你除了要与里头角色活在当下，必须同时活在之外，而电影这个黑泽清用来提示真相的外星道具，贯穿整部《间谍之妻》。
1940，这是一个大日本帝国开始响应德义轴心国们，展开以中国地区为推行大东亚共荣圈的侵略行动的时代，一个日本妻子某天发现先生与侄女在前往中国地区满州国地带回来后，双方就变得怪异，好似有什么秘密瞒着她，随着侄女寄居的旅馆有女子被杀害，她发现这个女子与自己的先生关系不浅，这是《间谍之妻》表面上的故事。
要看黑泽清的电影一个脑袋通常是不够的，如同当年黑泽清一鸣惊人的《X圣治》以天降的催眠师借由夺走受害者的限制让一个又一个平民百姓化身杀人如喝水的外星人，又如多年以后的《散步的侵略者》，外星人来地球夺走受害者的脑内的某种概念以致地球人失能并逐渐达成他们侵略地球的目的。
如果你没有带着一种后设的眼光去看黑泽清的设计，那么你只可能感受到一种强烈的压迫感(有无以名状的东西逐渐包围你)，以及某种介于荒谬与荒唐的情境，例如让许多人无法当恐怖片看的《恐怖邻人》，黑泽清喜欢写外星人/物质逐渐侵入你(地球人)身边的这种故事，但在实践上有时会让观众跟不上他的思绪，如同观众有时会跟不上片中人物的思绪，这或许是因为他本身也是外星人的缘故。
看外星人的作品，你不能只用地球人的脑袋，而还必须用外星人的脑袋同时思考，换句话说，在观影时，你除了要与里头角色活在当下，还必须同时活在之外，用局外人的角度去看，如同外星人一样。
而《间谍之妻》，就是外星人夫妇及其侄女到地球体验人类历史的故事，这个故事实际上是说外星人夫妇及其侄女到地球上之后，因某些事故的缘故，妻子忘记自己是外星人，而先生与侄女还记得自己是外星人，却因为他们现在已经在地球必须伪装成地球人，而不能直接向妻子点破，免得以为自己是地球人的妻子以为他们发疯，或者她自己发疯，这解释了为何外星人丈夫与侄女并非是在去了某些地方，看了某些东西后才表现奇怪，而是一开始就已经表现奇怪了，无论是丈夫对于要在国际局势紧张时期到外地拍摄电影的执迷，或者侄女对于苏联间谍的模仿，都彷彿以一种不在当下的高位来对眼前状况进行反应，而这解释了何以后来当还没看过电影(纪录片)的妻子去质问侄女你们到底有什么秘密瞒着我时，侄女那种过度的激动反应，彷彿就像是拿到请愤怒纸条，照着上面演却不小心演太过头的外星人一样。
这也解释了何以妻子拿着侄女请她秘密转交给自己先生的文件从侄女住宿的旅馆出来时，那些早就知道侄女有鬼并且在此监视他的日本特务们，没有拦下来此探望自己侄女的妻子，检查她的包包，而让她大摇大摆的离开是为什么了。因为他们实际上只是这个主题乐园里扮演1940大日本帝国特务的员工而已，唯一不知道自己在主题乐园内的，是因意外失忆的妻子，这也是为什么苍井优饰演的妻子在片中是如此自然的渴望得知事情的真相，因为她不只不知道主题乐园接下来的剧情是什么，也不知道自己身在主题乐园里。
直到她看到了那部电影，如同观众看这部电影的过程中，也受到了启发，进而超出了身在时代的视野局限，犹如黑泽清的电影总是需要观众投以后设的眼光超出电影剧情本身的视野局限。
电影这个本片黑泽清用来提示真相的外星道具，贯穿整部《间谍之妻》，无论是一开场先生拍摄的电影里，妻子戴上面具，饰演女盗贼，要偷保险柜的东西被侄女饰演的恋人给抓到，以及后面被信任的恋人从背后开枪，都精准暗示了之后电影外发生的一切，无论是妻子为先生扮演间谍还是她从保险柜的东西被先生发现，或者是最终她被先生给出卖，作为让先生得调虎离山并逃脱日本的假目标，在被先生设计下与先生合作完成了一场刺激的间谍逃脱体验，并在意识到这是设计好的结局时失声大笑，因为她这时才意识到本片随后的情节早在一开始先生拍摄的电影里就揭露出来了。
黑泽清的电影时常都在质问人能不能看到预兆，还是总只能在一切异变后才觉察，如同其在坎城大放异彩的《光明的未来》里，一个青年知道另一个青年要杀人了，于是他抢先杀了另一个青年想杀的人，并代替他接受死刑，然后将原本属于自己的水母甚至父亲有意的托付给另一个青年，等于是借由自己那外星的视域私自交换了自己与另一位青年的命运。
于是不论是虚构的剧情片(先生拍摄鸳鸯大盗相识到男方背叛女方的故事)，或者是真实的纪录片(记录大日本帝国在满州做的残酷医学实验)的差异，其实只是虚晃一笔，用以迷惑如妻子般忘记整部片其实既是一部对在主题乐园忘记自己在主题乐园的纪录片，也是演到忘记自己在演的剧情片的观众，看起来假的布景是真的，看起来假的特效是真的，看起来假的演技是真的，在舞台上一切都是真的，你必须将这一切虚假信以为真，享受他们不是真假而是层次的纹理，你才能体验这部戏，体验这个主题乐园，体验在这一切演出中他们所表彰出的过于突兀且超越他们可能视角的人道主义之呼唤，例如我是世界公民而非日本公民、日本一定会输、太好了日本总算战败了!等等令人出戏怀疑他们是不是偷看历史剧本的台词。
因为如果这一切都是名为1940的地球人历史的主题乐园，一切就合理了，外星人们早就知道这一切，只有妻子忘记了这一切，这就是为什么这不是一部看到什么所以知道了什么，而是看到什么所以回忆起什么的电影，这也解释了何以我们难以在饰演丈夫的高桥一生与饰演妻子的苍井优间，看不到作为夫妻的化学效应，因为他们扮演的就不是一对地球人夫妻，而是一对其中一人失忆直到看到电影才想起自己正在参与游戏(如同密室逃脱的角色扮演那样的游戏)的外星人夫妻，这种视差赋予他们这对夫妻化学效应缺乏的合理性，也让人能理解何以先生不怕被留下来的妻子被刑求或者被美国轰炸而死，因为他们都知道这是一个主题乐园的体验，实际上死不了人的。
如何诠释《间谍之妻》这部黑泽清与滨口龙介两位外星导演合力制作的电影本身就是一种有趣的游戏，有些人在其中看到了他们的人道关怀与历史反省，有些人在其中看到了他们对影像见证性的思索(有了影像，何须文字?);然而对我而言，将这部电影理解为一部外星人体验1940地球人历史的主题乐园的纪录片是更加有趣的，毕竟无论是黑泽清与滨口龙介，早就在各自的作品里让东出昌大饰演过外星人一般的角色了，只是这次他们让他饰演了一个饰演1940大日本帝国警官的主题乐园员工，以致于他戏份极为缺乏而已，即便如此他仍旧以精湛的演技，演出了在生硬演挣扎于国家与爱情之间日本警察的主题乐园员工，他们都是深知外星人与地球人差异的导演，并且时常在作品里告诉我们那令人挫手不及的外星元素或许并非突然侵入，而是早就在那里而不被察觉。
