这年头，喜剧大师越来越少。
而足以让全球观众都能喜爱的，更是屈指可数。
但有一位，只要一出场，必然赢得满堂彩。
他，就是「憨豆先生」罗温·艾金森。
「憨豆」在2012伦敦奥运会开幕式上表演
然而，这位喜剧大师最近也翻车了。
在跟网飞合作的一部新剧上线后，不少人打出了差评。
有人说剧烂。
「不好笑，还看得血压升高」
还有人对角色破口大骂。
通篇一个「傻X老男人」。
目前豆瓣评分6.5，勉强及格。
跟过去动辄9分以上的「憨豆先生」系列相比，这个成绩实属翻车惨烈。
到底是剧质量不佳，还是艾金森表演出了问题？
今天，鱼叔就来跟大家好好聊聊它——
《人来蜂》
Man Vs Bee
这不是憨豆
《人来蜂》虽然是由罗温·艾金森主演。
但与憨豆系列，没有一点关系。
本剧的主角叫，特雷弗。
他是一名看家公司的新员工。
老实巴交，作风保守，有点笨拙，有点土。
之所以这么大年纪还出来接新活，是为了想赚一笔钱，可以跟自己的女儿一起外出度假。
原以为这是一份轻松简单的工作。
毕竟只是看看家，喂喂狗。
没想到，这个单子有点超出想象。
他要照看的，是一栋超级豪宅。
房主是一个收藏家。
屋里各种价值连城的收藏品。
一个看着简单的吊坠，是康定斯基的作品，价格超过八万英镑(约60万人民币)。
一本看着普普通通的书。
原来是上千年前的发光手稿。
价值百万英镑(约800万人民币)。
一辆几十年前的古董跑车。
价值200万英镑(约1600万人民币)。
豪宅里的东西，不仅贵，而且难搞。
因为全都是现代智能化控制。
开柜门、开水龙头，都靠手势感应。
家里的遥控器摆一排。
各种密码锁。
附加奇奇怪怪的密码。
连狗狗的项圈里都有含有智能晶片。
用来遥感狗门的开关。
要了解家里所有的控制系统，需要看完一本密密麻麻的操作手册。
对于一个上了年纪的平民老头，实在是太超纲了。
当然，如果没有意外，特雷弗或许还是可以应付得过来。
然而，家里除了他，还来了一个不速之客——
一只蜜蜂。
不管特雷弗走到哪儿，蜜蜂总是如影随形。
吃个蛋挞。
有它。
上个厕所。
还有它。
不堪其扰的特雷弗，想尽办法想要杀死蜜蜂。
可这个蜜蜂，战斗力也是爆表，怎么都弄不死。
一出「人蜂大战」，迅速上演。
特雷弗用杯子扣住蜜蜂。
蜜蜂竟然能移动杯子逃走。
特雷弗用水打湿蜜蜂。
它竟然还能爬到床底。
到后来，特雷弗的手段越来也狠。
常规手段不行，就用上了非常规。
像上网自学做炸弹。
眼看炸弹都炸不死，索性用上了喷火枪。
为了杀一只蜜蜂，太拼了。
等等！
还记得特雷弗的工作是什么吗？
结果，看家变拆家。
主人回到家，彻底疯了。
特雷弗难逃牢狱之灾。
他该如何化险为夷？
喜剧，不只是表演
本剧的故事可以说是非常简单。
作为一部喜剧，《人来蜂》最大的问题当然在于，不够好笑。
更准确一点说，笑料不足。
有人说，「憨豆」老了。
也有人说，「憨豆」的表演风格过时了。
但在鱼叔看来，问题并不在此。
实际上，艾金森的表演依然是有趣的。
基本保留了「憨豆先生」的三板斧：
主要依赖于夸张的面部表情和孩童般的肢体语言，在一些自作聪明的尴尬之中制造滑稽感。
比如有一段，就很有老版憨豆内味儿。
特雷弗因为不小心碰触了豪宅警报，引来了警察来访。
此时，蜜蜂刚好钻进了他的裤腿。
他一边礼貌地回应警察问题，一边还要在蜜蜂的骚扰下，装作若无其事。
他用各种小动作掩饰，想让自己看上去比较自然。
结果反而变得更加古怪和滑稽，甚至不小心造成了一系列令人浮想联翩的猥琐动作。
固定镜头下的双人表演。
一个负责直接搞怪地逗，另一个负责侧面陪衬反应的捧。
这不恰恰是最原汁原味的「憨豆时刻」吗。
除了强装镇定的尴尬，偶尔也有成功得逞的小花招。
比如这一回，女主人打视频电话，想要看看家里的狗狗。
但此时狗狗的状态并不好，特雷弗担心自己挨骂。
直接来了一招——人工卡屏。
相信这些表演，绝对能让那些喜爱憨豆的观众看得过瘾。
但是，只靠这些表演细节是远远不够的。
一部优秀的喜剧，不仅仅需要一个好的喜剧演员，还需要一个好的喜剧编剧。
早期成就《憨豆先生》的，除了罗温·艾金森，还有一大功臣——
编剧，理查德·柯蒂斯。
没错，就是这位后来编写了《诺丁山》《真爱至上》《海盗电台》《时空恋旅人》等一系列经典喜剧的金牌编剧（后三部也是他亲自执导）。
他非常擅长塑造一些滑稽、古怪，又真诚、可爱的小人物。
当年和罗温·艾金森两人，可谓是黄金搭档。
两人还合作了《黑爵士》系列，也是经典的英式喜剧。
《人来蜂》中的特雷弗，其实和憨豆先生是同一类喜剧人物。
即用一种古板、落伍、笨拙的形象，以及一根筋、好面子的性格，来与周围环境发生冲突。
他们身上夹杂着一点小市民的自私、狭隘，但整体上心思并不坏。
出发点往往是善良的、天真的，却好心办坏事，最终又因为一些巧合化险为夷。
编剧在这里的作用不可忽视。
一是要让这种喜剧人物身上的缺点淡化，二是要让情节发生得合情合理。
从而，让观众不会对他们产生厌烦。
所以，同样是笨拙、智商低、一根筋，憨豆先生的所作所为就会让人觉得可爱。
而《人来蜂》里的特雷弗，很多举动就让人觉得匪夷所思。
首先，整个故事就经不起推敲。
这个人物的设定就是经过培训的豪宅看管员。
但，他在自己的本职工作上，却毫无半点职业精神。
一个职业管家，为什么要跟一只蜜蜂死磕？
为什么不能老老实实地完成本质工作？
这个故事的出发点，就完全站不住脚。
故事的结尾，也相当敷衍。
特雷弗进了监狱，偶然听到了狱中小偷的对话。
这才发现，原来这家富人，本来是打算雇小偷来偷自己的收藏品，从而骗得高额保险费。
这个反转的设计，非常之硬。
就算房主雇了小偷，家中也都是赝品，但这和特雷弗这个管家拆房子毫无关系。
他把事情弄砸，是因为一只蜜蜂，而不是小偷。
其次，角色行为也缺乏逻辑。
剧中不少场面都能让人看得血压升高。
比如特雷弗随手把最重要的房屋操作手册放在了燃气灶上。
这完全就是公然「剧透」。
摆明了告诉大家手册马上要被烧了。
再比如为了抓蜜蜂把跑车切开。
尽管事后有醒悟后懊悔的表现。
但之前的冲动行为，只让人觉得匪夷所思。
诸如此类的「失智行为」不断累积，只让不少人对角色好感极速下降。
只会让人觉得，这个角色似乎是个精神病。
糟糕的剧作，敷衍的人设。
哪怕是「喜剧大师」，也很难有再创神话的魔力。
即便是热爱憨豆的观众，冲着大大的「情怀杀」，也只能给出平平的3星分数。
困在角色里的大师
与所有的喜剧明星一样，罗温·艾金森其实早已陷入了一种困境。
即，演员与角色的难以分割。
无论他想演一个怎样不同的角色，最后都会被拿来与憨豆比较。
比如，他后来主演过一个《憨豆特工》系列。
其实这个系列，和《憨豆先生》的主人公没关系。
但最后连电影的中文翻译名，也要硬往「憨豆」两个字靠。
弄得很多国内观众，都把这两个系列混为一谈。
没办法。
《憨豆先生》实在太火了。
再加上罗温那极具标志性的面孔和表演风格。
但凡他一出场，人们就会欢呼他「憨豆先生」！
艾金森前几年曾经向媒体透露，说自己不想再扮演「憨豆先生」了。
一方面是想突破自己的表演。
另一方面也是因为年纪增长、身体状况下滑，继续扮演这个天真、顽皮、充满孩子气的角色，已经有些吃力。
他急需一个新的角色，让自己焕然一新。
然而，这样的尝试是充满风险的。
当下观众对于他的期待，势必会形成割裂。
对于憨豆的粉丝而言，巴不得他演一辈子的憨豆先生。
当他们发现《人来蜂》里的并不是憨豆时，就会感到失望倍增。
而对于新观众来说，本剧就是灾难。
不熟悉「憨豆」的年轻观众，看过《人来蜂》会坚定地认为「主角脑子不正常」。
觉得这个演员，就是在靠装疯卖傻来制造笑点。
如此一来，不仅会否定整个作品，甚至会否定艾金森的表演风格。
不得不说，虽然这部《人来蜂》口碑翻车，但罗温·艾金森在鱼叔心目中，依然是不可替代的喜剧大师。
如今，已经很少有人像他那样，仅仅用面部表情和肢体语言就能制造无穷的喜剧效果。
他所延承的，是自默片以来，卓别林、巴斯特·基顿、雅克·塔蒂等无数喜剧大师的精髓。
是真正能够让全球观众喜闻乐见的喜剧表演。
《憨豆先生》的主要灵感来源——法国喜剧大师雅克·塔蒂塑造的《于洛先生》系列
而现在的大部分喜剧，几乎都是靠台词和叙事来搞笑。
这样的趋势，必然会形成一定的语言隔阂和地域限制。
无法做到真正无国界、无门槛的喜剧效果。
希望，这次的「滑铁卢」不要影响艾金森之后的创作。
鱼叔也舍不得这位喜剧大师彻底退出影坛。
希望他保重身体，找到更好的合作伙伴。
为我们再次带来一部精彩的喜剧作品。
