手穿玻璃应该是依靠移动玻璃来实现的，为什么这个台子要分成好几格，不直接做成一个平面玻璃台呢！应该是好实现玻璃的分层，这样便于玻璃在移动的时候好通过台面上的隔断更好的隐藏玻璃在移动时的动态观察，而且这个台子用的玻璃必须是特制的超薄有机板，而且必须是透明度相当高的，这样即使下面的玻璃有洞都不易被发现，如果要做得更些，下面的玻璃也应该是可以活动的，而且必须是带有切口，这样当一个手指下去，通过压强的效果，很容易使玻璃往两面分开，这样一来，就可以理解为上下两块玻璃，都有一个很小的切口，而且都可以往两面分开，被挤开的玻璃直接插入台面上面其它隔断玻璃的夹成里面2011年春晚魔术。所以说这个魔术是通过物理里面的超高透明，超薄有机玻璃，切口压强的原理合成。很感谢刘谦带给我们视觉上的享受，再接再厉。

导演傅东育和变魔术的傅姓父子什么关系丨？

姓名：傅琰东 生日：1975年1月 职业：魔术师(傅氏幻术第四代传承人) 语录：“以魔术为职业的人，都得耐得住寂寞。因为这个行当整体来说是比较艰辛的，对自身的条件、素养还有物质要求都很苛刻。如果你做好了所有的准备工作，又能耐得住寂寞，总有一天一定会成功。每年进入七八月，傅琰东就要应邀着手准备央视春晚魔术类节目的研创，这已成为了这些年来他的固定安排。参加央视春晚对傅琰东来说并不算什么新鲜事，“如果算上给我父亲当助手，少说也得有六七次了。”2011年央视春晚的《年年有“鱼”》，让傅琰东莫名地卷入了一场关于保护动物的口水战，而这场口水战的直接后果就是，傅琰东这些年“不再研发新的动物类魔术”，因为“总不能给人详细解释魔术到底是怎么变的吧”。作为国内已有百年传承历史的魔术世家，傅氏幻术传到傅琰东已是第四代，而傅琰东的父亲正是国内颇负盛名的“中国魔王”傅腾龙。2010年，傅氏幻术入选北京市非物质文化遗产保护名录。而傅琰东的身上，也背上了传承人的担子。太爷爷留学引进东洋魔术我们家祖籍重庆，后来迁居到上海。傅氏幻术起始于我爷爷的爸爸傅志清。1905年，太爷爷傅志清踏上了赴日留学的路。在日本留学期间，太爷爷学的是法律，却迷上了两样东西：一样是话剧，一样是魔术。在话剧方面，太爷爷是跟李叔同、欧阳予倩等人一起创办了中国最早的话剧社春柳社。魔术这边，他在日本学习了不少东洋魔术，还跟当时日本著名魔术师正意浪花成了好朋友。回国以后，太爷爷傅志清去了四川稻城县，做了一任县长，东洋魔术也被他带到了四川。身为读书人的太爷爷并没有多少魔术表演的经历，魔术不过是他日常消遣的把戏。用“换托”手法智退袭兵爷爷去世的早，所以太爷爷的故事传下来的并不多。但有一段我觉得非常值得一说，那就是太爷爷用魔术“换托”手法智退袭兵。当时四川大小军阀很多，彼此之间混战不休。太爷爷所在的稻城县是个小县城，没有正式军队驻扎，只有一支民兵队。有一次，一派军阀派兵攻打县城，当时县城里一条枪都没有，只能找出十几枚土炸弹。太爷爷灵机一动，让所有民兵在城墙上站成一排，每人手里都抱着一枚仿制“炸弹”，真的炸弹则被太爷爷藏在身上。太爷爷引爆了一个炸弹扔出去，然后用魔术手法“换托”，让对方误以为这边“弹药充足”。他对城下喊道：“有种上来啊，我们的炸弹队在城上等着呢。”对面的军阀抬头一看，城墙上每人手里都抱着一枚“炸弹”，便害怕地撤走了。南洋巡演扫出拖鞋几大车与太爷爷的“玩票”不同，魔术正式成为我们家的招牌技艺，要从爷爷傅天正说起。爷爷出生在成都，后来在北京大学学习法商。大学期间，爷爷拜在韩秉谦门下，潜心学习北派魔术。韩秉谦是中国北派魔术的宗师。也因为这个缘故，我们家虽然在南方，却仍然属于北派。喜欢魔术的爷爷大学毕业没有当律师，却选择了下海从艺。从艺要花很多钱，多亏有出身于大户人家的奶奶提供支持，爷爷才如愿以偿建起了魔术团。战乱年代，国内演艺环境很差，爷爷不得不带着魔术团远赴南洋。在南洋，爷爷的魔术团非常受欢迎，每场演出都是人山人海。热闹到什么程度？南洋人习惯穿拖鞋，演出结束清理现场的时候，能扫出几大车被挤丢的拖鞋。爷爷曾经遇到过一次车祸，当地报纸还登过这件事，因为车上只有他一个人存活，很多人都觉得魔术师很神。其实不是因为魔术师有多么神奇，而是因为魔术师经常要做很多脱逃和逃生方面的专业训练。父亲融合了两派魔术特点傅氏幻术传到第三代，一共有两个传人，一个是我父亲傅腾龙，另一个是我姑妈傅起凤。我父亲经常自嘲，像他这样的人是个不合格的演员，因为他个子不高，形象也一般，却成了国家一级演员，父亲把这归功于努力。我父亲1943年出生，很小就已经是少儿魔术师，曾经是上海市少年宫魔术组的成员，经常和我姑妈一起代表上海青少年接待外宾演出。父亲有两位师父，一位是我爷爷，另一位是张慧冲。张慧冲弟弟的妻子就是阮玲玉，他自己是有名的武侠明星。张慧冲开过电影公司，后来沉迷于魔术，又改行成立了魔术团。张慧冲学魔术的方法很特别，他买通了剧场人员，每当有大型魔术团来演出时，他就躲在舞台上方的天桥上偷看，学习别人的机关。因为这个缘故，张慧冲会的魔术非常多，加上明星出身，天生会表演，他成了海派魔术的奠基人。张慧冲对父亲的影响非常大，当年文化部组织人员抢救整理文化遗产，父亲跟着张慧冲学到了很多东西，并在这个基础上，得以把两派魔术集中。《年年有“鱼”》源自宋代戏法我爷爷傅天正曾经投入大量精力整理中国魔术史，搜集到很多动物魔术资料，像“蚂蚁排阵”、“蜜蜂起舞”等。后来我父亲也整理了不少相关的资料，像“乌龟叠塔”、“蛤蟆讲课”、“鱼跃刀门”等。“乌龟叠塔”就是乌龟按照个头自己叠罗汉，最小的乌龟在最上面。“鱼跃刀门”就是指挥一群鱼挨个跳过一把架在盆子上的刀。这些魔术在宋代的勾栏瓦肆里就已经有表演了。2011年央视春晚的《年年有“鱼”》的创意，就源自于这类民间幻术里的“鱼分红黑”、“鱼跃刀门”。说起来，这个节目算得上是傅家几代人心血的结晶。《青花瓷》获得亚洲最好成绩入选北京市非遗以后，传承成了我最大的担子。我们家始终认为，因为魔术涉及到了很多机关和技巧，所以收徒首先看人品。如果魔术传给了一个心术不正的人，会给社会带来很大危险。我6岁开始学魔术，现在招收了3位弟子，将傅氏幻术传入了第五代。为什么叫幻术不叫魔术，这是我们家的传统。其实幻术是中国人对魔术的叫法，还可以称作戏法。我认为幻术比魔术的范围要宽，还包含了一些没有魔术手法的视觉表演。傅氏幻术重创新不重手法。过去一招鲜吃遍天，很多传统艺人靠几手绝活管一辈子。但自从电视媒体出现后，不管是节目制作者还是观众，都希望有更多的新节目。因此受父亲的影响，我也一直坚持原创。我表演的《青花瓷》，在2009年世界魔术大会上，获得了舞台幻术的银奖，这也是该比赛70年来亚洲魔术师获得的最高奖项。