歌唱家不属于官方称号，是人民群众在民间所达成的一种共识，对在演唱领域中具有较高演唱技巧总政歌舞团团长、较高艺术水准、较大影响力和传播度的歌唱者的尊称。演唱技法多在美声唱法、民族唱法当中，演唱领域多是高雅音乐。

表情夸张分析：由于歌唱家演唱的作品多是艺术类歌曲，这类作品音区、音域跨度比较大，多达三个八度及以上，有的超过三个八度，最低音到LowC，最高音甚至到HighE，花腔女高音还会出现更高的音。而在演唱这些极限音的时候，需要大量的气息和身体机能的高度配合，好比一个机器达到自己最高的极限，这时候难免就会出现面部表情夸张，面目狰狞的画面。出现这类表情夸张有其演唱者的个人生理因素之外，也有可能是发声不太科学所导致的结果。那么，我们在下面一起看看有哪些歌唱家的面部表情最为夸张呢？

幺红：辽宁省沈阳市人，中央歌剧院主要演员，美声花腔女高音歌唱家，国家一级演员，中国音乐家协会会员，全国青联委员，中央国家机关青联常委，文化部青联常委，北京市东城区人大代表，国务院政府特殊津贴获得者。毕业于中央音乐学院声乐歌剧系，师从著名女高音歌唱家郭淑珍教授。1999年至2000年赴意大利留学。 2007年进入中央音乐学院艺术硕士研究生班学习。演唱过《随风飘去的日子》《春潮》《燕子》《告别时刻》《致春天》《美好的期待》《我住长江头》《乡愁》《走向复兴》等。演唱过很多中国创作歌曲和外国歌剧，被称为中国三大女高音歌唱家之一。她的演唱表情非常丰富，面部表情非常夸张，据说有小朋友听她歌曲会被吓哭。

孙秀苇：世界著名女高音歌唱家，生于营口市，毕业于上海音乐学院，师从于著名的抒情女高音高芝兰教授，及意大利著名女高音歌唱家玛拉斯匹娜，现任中国音乐学院硕士生导师。先后出演了《阿依达》《蝴蝶夫人》《图兰朵》《托斯卡》《诺尔玛》《麦克白》《命运之力》《游吟诗人》《阿提拉》《修女》《沙乐美》《安德烈·切尼尔》等。她的演唱特点：一是演唱技巧高超，天赋的嗓音清澈透亮，富有浓厚的感染力，对声音的运用拿捏自如，演唱的意大利语，能做到字正腔圆，充满戏剧的抒情性，细腻感人。二是表演角色投入，她通过对剧中人物的深刻理解，能够赋予角色新意，往往能够对普通的演唱段落做出与众不同的艺术处理，塑造的艺术形象真实而深刻，她的表演是典型的欧洲风格，很意大利化，。人们不仅能在演出中聆听到孙秀苇高超的演唱功力，同时也能感受到她所饰演的角色的强烈个性。西方媒体评价她有“令人震撼的声音”、“歌坛巨擎”等。她也是中国三大女高音的代表，花腔女高音，特别演唱到高音时候表情较夸张和丰富，富有个人特色。

程志：湖北红安人，生于1946年。著名的男高音歌唱家，中国音乐家协会会员，解放军总政歌舞团一级演员。1962年参加中国人民解放军，1965年进入总政歌舞团，1983年毕业于中央音乐学院歌剧系，师从著名声乐教育家沈湘教授。演唱过的作品《星光灿烂》《桑塔露琪亚》《负心人》《冰凉的小手》《偷洒一滴泪》《在那遥远的地方》《在银色的月光下》《请你别忘了我》《今夜无人入睡》《教我如何不想他》等‬。被称为‬世界著名男高音，美国纽约歌剧院院长贝弗雷、希尔斯（Bevery Bechi）女士称赞他是“罕见的男高音”；著名声乐大师、意大利男中音歌唱家吉诺.贝吉（Gino Bechi）称誉他“真是少有的男高音，真正的意大利美声”；美国《纽约时报》载文盛评他为“多年来难得听到的最新鲜、最干净的抒情兼英雄男高音”，是当今世界歌坛上“来自东方的威胁”。程志的演唱吐字清晰，声音坚实明亮，高音辉煌华美，具有金属般的穿透性。他熟练地掌握了意大利传统美声唱法，对不同声区的音量音色控制自如，不但能演唱幅度大力度强的西洋歌剧咏叹调，而且能把科学的发声方法运用于风格各异的艺术歌曲和民歌（特别是中国作品）之中。由于本人演唱时候嘴巴比较大，表情也比较丰富和夸张，深受观众的关注。

我认为当代中国歌唱家中，演唱表情比较夸张的有幺红、孙秀苇、程志。您认为还有谁呢？一起探讨一下吧！