大题目简回答，若不当请教之。古今诗体大致可分三种；古体近体与今体（现代诗）。区别在用韵，格律与方法。古体诗如《诗经》《楚辞》《九歌》《离骚》乃至《孔雀东南飞》北朝民歌。其韵皆属古韵。与近体韵，今诗韵有很大区别。若非深研，很难读懂。古韵以四言，五言居多。亦有长短句。所谓无韵不成诗，关键在此。《平水韵》用于近体诗。多用于五，七言律诗。格律以七言律诗为严。平仄最为分明，所谓一三五不论，二四六必分。其次每联间之起承转合，加上对仗工整之要求。非深学者难达也律诗和绝句的区别！现代诗为今体。删繁就简，长短各异，适于初学，循序渐进，终将有成。
绝句与古诗的关系是怎样的？
绝句是古诗中的一种，不是绝句也是诗，是诗不一定要绝句。举两例：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。这是七绝。去年今日此门中，人面桃花两映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风。这首是诗不是七绝。古代诗人写诗要求不严，该写七绝就写七绝，写不了七绝写诗也行的。现代有些人借古代人的诗要求自己写七绝，你七绝就不如古人的，可那是古代。现代人写诗不比古人差。我看许多老师说七绝，可自己写的是诗不是七绝。我写诗不会写七绝。七绝和诗古代人写，写不了七绝写诗无偿不可。(双供答题)。
诗词如何定绝句？绝句与打油诗的区别是什么？
答题:诗词的绝句取之配对成形，取之于压韵及妙所溶为一体，而妙在于整体与结尾句部分，比如《出塞》“黄河远上白云边，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”乃有夸大其词之手法以心理这天空山水及物质所形成的鲜明对比形诗，其乃古诗一绝。而古诗词的体现在于音韵，上下压韵所体现的奥妙，乃当今之诗人诗词是不与相形成的。比如唐代大诗人李白就是以夸大其词的妙用高手，比如《望炉山瀑布》”日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，凝视银河落九天”。所注释全诗的手法与体现，第一句指炎炎夏日，陽光猛烈之照射可以点燃香炉之中的香火，第二句是形容登山望远来到山下，远远看到了从山倾泻的流水，故以瀑布之称而得名。第三、四句极其夸大，所说明山高险峻，在流水倾泻之下所要经过一些时间而坠落。
打油诗在当今乡村存在大多现像，以田园风光，感情的舒发，或者是以自我的心理爱好在简单的编辑运用成诗，处于一种好奇心理的舒发而不思取之于词或字的深刻含义成诗，乃俗诗。不防以家乡的一个故人写的一首打油诗与大家分享。《无题》“春雨贵如油，下得满街流。滑倒李先生，笑死一群牛”。此人乃有文才，不防从诗中体现一种讽刺之意，乃对大众在难得一次春雨中摔倒，非而不扶乃有失礼仪之举反之自我嘲笑所题诗一首。此人颜表之差，但正是所遇之乡伶与自我嘲笑之心理所产生的不满所写。而看上去这首打油诗的用意与手法并非一般人所写，如夏天以乡村常见的问题写的一首打油诗，“六月天气热，扇子离不得。一时不见了，蚊子吸满血”。乃打油诗之绝妙。诗于韵则以对比成形，诗不是以字为数，重点所图出文化与心理所写的含义。
古诗的演化与发展成为了古诗词的取代，没有规章，前后之对比反应一种思想和文化，有花有草，有欢有悲，有情有爱，有冷有热。这正是古诗词所取代古诗的又一次简化，也正是古诗与古诗词的研究。“难难为水，冰封寒近:租楼孤寂，相见恨晚:昨別了相思夜。群离高孤月色寒，等人寒，未归来”。作者笔题。谢谢大家阅读！
五言诗是律诗还是绝句？为什么？
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回答五言诗是律诗还是绝句这个问题首先要明确，五言诗分为古体五言和近体五言，而近体五言又分为五言绝句和五言律诗。
古体五言。中华民族有文字记载的最早的诗歌总集是《诗经》，它主要是记载古代的一些民谣，以四言为主，比如大家非常熟悉的“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。”接下来是楚辞，如屈原的《离骚》。到了秦汉时期，逐步形成了乐府诗，主要记录广阔社会生活的一些歌谣，五言七言杂言都有，后来为了便于吟咏，经过一些文人的整理形成了以五言和七言为主的《古乐府诗集》。南北朝时期以沈约为代表的文人创造了永明体算是近体诗的雏形，又经过隋唐的发展，直到盛唐才真正形成了严格要求格律的近体诗。
这里说明一下，唐朝是我国近体诗发展的鼎盛阶段，其间涌现一大批著名诗人，李白和杜甫自然是代表。其它还有一些，擅长山水田园诗的有王维孟浩然，善于写边塞诗的有王昌龄王之涣，中唐时的代表人物是白居易，到了晚唐比较有名的诗人是李商隐和杜牧，号称小李杜。正是这些名诗大家把我国的近体诗发展到极致，现有全唐诗共存唐诗近5万首，李白个人贡献了今千首，杜甫个人贡献了1500首左右。
综上所述，隋唐以前的五言诗基本上可以定性为古体五言，而隋唐以后特别是盛唐以后的五言大部分是近体五言诗。
近体五言。近体诗分为绝句和律诗两大类，而绝句分为五言绝句和七言绝句，律诗又可分为五言律诗和七言律诗。1、五言绝句是四句，每句五个字，总共二十个字，如李白的《静夜思》。2、五言律诗是八句，每句四个字，共四十个字，如杜甫的《春望》。3、七言绝句是四句，每句七个字，共二十八个字。4、七言律诗是八句，每句七个字，共五十六个字。此外，律诗还有长律或者叫排律，五言七言的都有。因为今天讨论的是五言诗，所以接下来重点分析一下五言格律诗，包括五言绝句和五言律诗。所谓格律诗主要是两方面要求，即平仄和用韵。
一是五言绝句。五绝有四种基本句式，1是仄仄平平仄，2是平平仄仄平，3是仄仄仄平平，4是平平平仄仄。其它各种句式都是由这四种基本句式演变而来，需要掌握固有的一些规律，比如，每句的第二和第四个字平仄必须相反，每句的一二三字不能出现弧平，即是不能出现仄平仄的情况，而三四五字又不能三连同，即是不能仄仄仄或是平平平的情况。再说用韵。五言绝句可以首句入韵，也可以首句不入韵，然后二四句押韵，押韵时一般押平声韵，少数也有押仄声韵的，第三句不押韵，与其它句相反尾字为仄。如果用新韵那就好说，韵脚只是押同一韵母的字即可，可要押古韵如平水韵那就得用同一韵部的字，同时前面的平仄关系还需涉及到古入声字（古人发音分为平声，上声，去声和入声。而现在古入声字已并入了其它几声，只有南方部分少数民族地区还保留古入声字的发音），所以要系统掌握古入声字也不容易。到此，我们可以从上面的四种基本句式中随便选一种作为起句，开始推导一下句与句之间的平仄变换问题。随便选一种仄仄仄平平作为首句，第二句的平仄必须与第一句相反，即为平平平仄仄，这时考虑押平声韵尾字不能为仄，还需要进一步变换为平平平仄平，实际运用中第二句就这样也可以，但为了方便第三句平仄的推导，可以再把第二句变换为平平仄仄平，或者说你可以用平平平仄平为第二句，但必须以平平仄仄平这种基本句式向第三句继续变换，第三句本应也是平平仄仄平，因为二三句平仄必须相同，同时三句尾字不能押韵必须为仄，第三句变换为平平仄仄仄，还不能忘了前面提到过尾三字不能相同，这样还得继续将第三句变换为平平平仄仄，这也是一种基本句式，接下来第四句必须与第三句平仄相反，就可以由第三句变换为仄仄仄平平。如此这般，一首合乎格律要求的五言绝句就完成了。
二是五言律诗。五律在平仄和用韵的要求上和五绝是一样的，只是在五绝的基础之上后边再加上四句，平仄变换规则继续，比如在上面第四句仄仄仄平平的基础之上接着向下变换，第五句与第四句平仄相同。本应是仄仄仄平平，但和第三句一样第五句尾字不能平，就要变为仄仄仄平仄，和第三句类似本来可以第五句就这样了，或者说你可就用仄仄仄平仄为第五句的句式但为了方便向第六句变换你需要将五句变为仄仄平平仄的基本句式，以下依次类推第六句与五句相反基本句式为平平仄仄平，第七句与六句相同，但尾字必须为仄，同时尾三字不能相同，变为平平平仄仄，直到第八句又与七句相反是仄仄仄平平。
至此大家可不要以为会写一首律诗了，因为律诗还有一个最重要的环节就是对仗。对仗就是律诗除了首联和尾联之外中间有几联算几联必须对仗。以四联为例，那就是第二联（颔联）的上下两句，第三联（颈联）的上下两句都必须对仗。而对仗的要求是不仅平仄相反，同时句式还要相同，重要的词性必须相同，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，如果是工对那所属词还不能超出一定的范围，如天干对地支，山川对河流，花鸟对树木等等。如此这般，一首合格的五言律诗也就顺利完成了。
最后，说一下新韵和古韵的区别。有人说，现代人写诗应该用新韵，可以不用考虑古入声字和古韵部问题。可也有人认为既然是写格律诗就应该用古韵，才更和古人古诗的意境。不过建议初学者还是先从新韵入手，等上述基础规则都熟练掌握之后，再循序渐进，逐步学习古韵，原因就是古韵中古入声字和古韵部两个知识点确是两大难点，虽然可以上网查找古入声字表和古韵部表，但要真正融会贯通绝不是一朝一夕的事情。
好了，不要说咱写的平平淡淡，不够高大上哦，用心学完之后能够顺利写出一首合格的五绝或是五律不是很好吗！文章结尾贡献一首自己写的五言律诗与大家共勉。
[玫瑰]《重阳待菊黄》[玫瑰]
重阳待菊黄，唯愿满堂香。
漫漫红尘路，茫茫旷野霜。
秋风催日短，玉露妒花芳。
陋室无人赏，清心映月光。
