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“北京,变得这么快!20年的工夫,它已经成为了一个现代化的城市,我几乎从中找不到任何记忆里的东西。事实上，这种变化已经破坏了我的记忆，使我分不清幻觉和真实。我的故事总是发生在夏天，炎热的气候使人们裸露的更多，也更难掩饰心中的欲望。那时候，好像永远是夏天，太阳总是有空出来伴随着我们，阳光充足，太亮，使得眼前一阵阵发黑。” --《阳光灿烂的日子》
《阳光灿烂的日子》
“在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发。这也类同于猛兽，只有关在笼子里是安全的可供观赏，一旦放出，顷刻便对一切生命产生威胁。” --《动物凶猛》
《动物凶猛》
王朔与姜文都是文革中长大，同为军队大院的孩子，对文革时光不时流露出相似的情愫。
《阳光灿烂的日子》中的马小军
王朔，1958年8月23日出生于江苏南京，祖籍辽宁岫岩，中国内地作家、编剧。幼时所住的是一个军区大院儿，孩子们每天所做的不过是分伙打仗一类的事情，但那个自由的时期给王朔留下了深刻的印象，他在《动物凶猛》中写道：”我所感激所处的年代，在那个年代的学生获得了空前的解放，不必学习后来注定要忘掉的无用的知识。我很同情现在的学生，他们即便认识到他们是在浪费青春也无计可施。我至今仍坚持认为人们之所以强迫年轻人读书并以光明的前途诱惑他们仅仅是为了不让他们到街头闹事。”
王朔
”他们逃课、泡妞、打群架，他们由于“不必学习那些后来注定要忘掉的无用的知识”而使自身的动物本能获得了空前的解放； 他们深知自己的未来已被框定于固定的范畴之内，所以他们一点也不担心自己的前程。“一切都无须争取，我只要等待，十八岁时自然会轮到我。”因此他们在现实生活中就只剩下随处发泄的精力、四处寻找刺激的欲望、自以为是的狂傲、随波逐流漂泊不定的心灵。“
《阳光灿烂的日子》中的“朔爷”
“调侃”是王朔语言的最大特色。而调侃本身则是一种不硬也不软的语言形式。这种语言形式与其说王朔是把它当成了工具，还不如说王朔把它当成了武器，作为一个普通的人，小时候所面临的不是被尊重而是时时被侵犯。街头的流氓，严肃的老师，专横的父母都可以形成侵犯。你无力回击这种侵犯，但你也一定要采取一种自我保护措施。王朔选择了调侃，这样既能化解对方造成的侮辱，又有保护自身尊严的功能。王朔成为人们眼中的披著文化外衣的“痞子流氓”。
1963年1月，姜文出生在唐山的姥姥家，童年便是在唐山度过的。在从姥爷家回到父母身边后，又辗转到过贵州、湖南，后来全家迁到北京定居，姜文转学到了北京72中，四处迁移的生活和部队的特殊环境对姜文产生了不小影响。
鬼才“姜文”
1981年，姜文报考了中央戏剧学院，成为了表演系的一员。1985年，姜文被导演陈家林看中，在影片《末代皇后》中出演溥仪，1986年，参演谢晋导演的《芙蓉镇》并与刘晓庆结识，1987年夏天，姜文进入《红高粱》剧组，因为角色塑造等问题，他和张艺谋从头吵到尾，最后吵出了一个轰动世界的大作。
1991年姜文看过王朔的《动物凶猛》后由于激动彻夜难眠，他在《动物凶猛》中看到了青春的躁动与文革时代独特的气息，这些唤醒了他的创作欲望。姜文决定要把《动物凶猛》搬到银幕上。当时王朔没有时间改编剧本姜文便亲自上阵，他把自己关在一间屋子里潜心专研了数多日，将一本五万多字的小说改编成了七万多字的剧本。并获得第三十三届台湾金马奖最佳改编剧本奖，可以说在由文学走向电影的诸多案例中是一个绝对成功的典范。
一步之遥
后来王朔这样评价姜文：他身上有股劲儿让很多认识他的人愿意为他做点事。一般聊到他，不管大家对他的某部电影看法如何，他的电影票房啦获奖啦成绩如何，一个评价是普遍有共识的：中国需要有这么个人。这个评价很高了我以为。类型片导演不管多么成功都是可以代替的，而老姜是一个有自己态度且旗帜鲜明的人，有他在，我们才好说本大国电影也不都是行活儿。
姜文画的分镜头
1993年8月23日《阳光灿烂的日子》正式开拍，1994年1月22日完成了最后一个镜头的拍摄，1994年8月收到威尼斯电影节邀请，1995年8月21日距影片开机整两年，影片正式批准发行并在全国公映。
《阳光灿烂的日子》
影片对文革时期青少年的生活状态和青春期的困惑有着极为真实的描绘，使用了当时在中国较为新鲜的一些超现实手法，反映了那个年代青少年的暴力和朦胧的爱情。电影对原著中的某些残酷情节进行了修改，并增强了人物之间情感的描写，试图更为逼真的描画出青春和暴力的幼稚与无知，这种幼稚和无知恰好就是那个时代的特征。更具有深意的是，影片通过正在成长中的青少年的幼稚和无知反映出当时整个国家和社会都处于一种无知和暴力的状态，用对青少年故事的描画，展示了一个时代和一个国家的混乱与成长。
1995年，在美国《时代周刊》评选的年度全球十大佳片中，《阳光灿烂的日子》排名第一。
《阳光灿烂的日子》获奖记录
意大利导演贝托鲁奇（《末代皇帝》的导演）看过本片之后，从中取得灵感，因而拍出《戏梦巴黎》。
性，暴力，和欲望这几种原始本能都贯穿于《动物凶猛》和《阳光灿烂的日子》，但性没能蜕变成爱情，暴力没能升华成正义。《动物凶猛》是灰色的阴郁的。而《阳光灿烂的日子》是金黄色的，因为成长本来就是一个人性压制兽性，理性战胜感性的一个过程，兽性与感性如同那夏天的阳光一般灿烂。
--致敬姜文与王朔
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